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2018年10月12日 星期五
朝鲜油画:礼赞半岛山河
包贵韬

  包贵韬(策展人/艺术评论家 )

  朝鲜半岛属北温带气候,夏日温暖,农耕文化发达,悠久农业文明使朝鲜艺术中,尤其风景油画创作,对乡村情境、乡土感怀情有独钟。特别一九五三年以后的朝鲜风景油画创作中,艺术家在内心深处稍有意识形态“抵触”时,就会沉浸于对乡村生活的审美礼赞,除了一小部作品中会有红旗招展、列队务农之类的新农村题材,大部分画家会反复表现土路、小桥、山脉、耕作等等乡村符号,美化乡村生活的安静、平和、自然等等的意味。甚至将隐逸文化主题安置在乡村日常,将朝鲜半岛北方地貌特征整合在唯美画面中。怀旧以及乡愁乡恋主题明显超过社会主义建设主题,此一类作品在二十世纪九十年代中期以后,朝鲜艺术大规模进入中国市场时,呈现出一个创作高峰。个中缘由,也值得深入研究。

  朝鲜风景油画的审美坐标基本建立在朝鲜半岛北方地貌特征背景上。在朝鲜已有相当成就的艺术家,他的风景向往依然是有限的,不能随意背起画箱“深入生活”。因此,许多艺术家在寻找风景的差异性追寻上,转向寻求内心的主观性。从相对有限的风景感受中,沉入内心的世界对风景的体味。这使朝鲜风景油画看似变化不大的题材之中,充盈着细微的审美感受。这种艺术感受的差别,是朝鲜以外艺术家无法明晰的。在当前,朝鲜风景油画只能以其特有的、有限的符号,指涉其理想世界的审美或当下生活的审美,这是解读朝鲜油画的重要通道。当然每个时代,每个民族都有天才艺术家的存在,那么朝鲜半岛北方也一样,天才艺术家超越了其历史语境、现实语境。这是另外的话题。

  很多人认为朝鲜油画受前苏联油画影响最深,其实不然。应该说朝鲜油画受日本影响较深。一个原因是朝鲜第一代画家大多留学日本。尤其二十世纪初至朝鲜建国这个历史时期。另外,在一九四八年至一九六五年期间,也有很多艺术家从日本学成归国。从大的历史时空背景看,朝鲜艺术家们大多学自日本。由于当时的日本艺术界与世界艺术的潮流几乎同步,因此,可以判断第一代朝鲜艺术家以及一九五三年以后教授出来的第二代艺术家们,要受日本艺术的影响更多,并通过日本的平台,主要从印象派获取艺术营养更多。

  朝鲜油画的本土化,在一九五三年以后,既有来自体制的艺术服务于政治的要求,也有源自彰显民族文化价值的自尊需求。所以,从一开始朝鲜油画就寻求油画朝鲜化的意义和路径。虽然在半岛战争结束后,朝鲜领袖的希望是朝鲜国画要离开来自中国画“束缚” ,有相当多的油画家担当了责任和使命。这中间艺术家经历了怎样的努力和退却, 因为资料的缺乏也很难描述。但自2005年以后,朝鲜艺术输出的大宗正是油画作品,而且从早期所谓的 “越北画家”到二十世纪八十年代出生的青年艺术家,在短短十几二十年的时间里,全部亮相。作品数量很大,这还不包括大批质量较差的装饰画。从中就可以清晰发现油画在朝鲜半岛北方的本土化,是朝鲜油画艺术的大致取向。

  对当下朝鲜艺术的解读,离开当下朝鲜的历史语境、社会语境、文化语境乃至地缘政治语境的框架,都是不确切的。正如朝鲜努力拓展贸易空间来维持运转一样,2005年以后的朝鲜艺术家显然意识到了中国是其艺术创作的认知地和需求方。至少在当前,只能立足于朝鲜现实研究朝鲜艺术,这是艺术史的罕见现象,某种意义上说也正是朝鲜艺术的独特之处。无论文本意义上的还是市场意义上的抑或艺术价值上的,总之,作为文化现象值得深思。

  惟美无界— 当代朝鲜油画精品展·南京

  主办单位:辽宁国际文化经济交流中心、广西国际文化交流中心、扬子晚报、江苏省收藏家协会、中国民主促进会丹东市委员会、今朝美术馆

  协办单位:酒仙网酒博物馆、山西佳境集团、山西三说堂文化传媒有限公司、盘古艺术网、弘道艺术馆

  策展人:胡耀中

  联合策展人:冯秋红

  学术主持:包贵韬

  展期:2018.9.28-2018.10.18

  (9:00-18:00 节假日不休)

  展馆:南京图书馆

  地址:南京市玄武区中山东路189号 

  南京图书馆东门一楼展厅

  咨询热线:400-008-0415  18641563030

  特别提示:活动期间免费观展,拍摄展厅现场图片发

  朋友圈赠送展览画册一份。

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